Недвижимость

лась здесь в сходной композиции рисунка, в характерной композиционной точке, расположенной под коленом всадника. Ярославские мастера с большим мастерством сумели изобразить пышные складки одежды всадника, развевающийся плащ, царский венец, напоминающий по очертаниям шапку Мономаха, впервые на монетах появившийся на «портретной» копейке Бориса Годунова. В то же время высокие по художественным достоинствам новые маточники были, видимо, весьма несовершенны по их техническим качествам. Рисунки были непропорционально большими и не умещались целиком на рабочей поверхности маточника. На монете оттискивалась только средняя часть изображения. Да и сами маточники оказались недостаточно прочными, чем и следует объяснить необходимость неоднократной подчистки и подновления лицевого маточника 2, который затем повторился в маточниках 4 и 5. Очевидно, местные искусные мастера-серебряники не были знакомы со спецификой денежного дела. Любопытно, что ярославские мастера внесли некоторые новые для русского денежного производства технические приемы, например использование пунсонов. Основное изображение — силуэт всадника — резалось на маточнике целиком, а плащ и буквы наносились пунсонами: об этом говорит различное положение этих элементов по отношению к основному изображению на лицевых маточниках 2, 4, 5, 6, 7, 8. Оборотные маточники тоже делались руками искусных мастеров-серебряников, но неопытных денежников. Ровные, красивые буквы надписи неравномерно размещались на рабочей поверхности маточник